El incongruente. Grabados de Onofrio.

Título: El Incongruente.
Autor: Ramón Gómez de la Serna.
Ilustraciones: 20 xilografías originales de Norberto Onofrio.
300 ejemplares numerados por el Editor.
Los 100 primeros firmados por el autor de las xilografías.
Editorial: Albino y asociados Editores.
1979
Albino Fernández, además de Editor fue propulsor del Club de la Estampa de Buenos Aires. En abril de 1966 inicia sus actividades el Club de la Estampa de Buenos Aires,
una asociación de grabadores argentinos (en su mayoría xilógrafos), con una muestra homenaje a Facio Hebequer en la Galería PROAR. Albino Fernández fue el principal impulsor en la constitución del Club, en el que participaron Alfredo de Vincenzo, Abel Bruno Versacci, Luciano Rolón, Daniel Zelaya, Norberto Onofrio, Víctor Rebuffo y, más adelante, Aída Carballo, Pompeyo Audivert, Eduardo Audivert, Alda Armagni y Américo Balán. Los propósitos del Club de la Estampa eran los de nuclear a los artistas grabadores del país, difundir el desarrollo del grabado a través de muestras y jerarquizar la disciplina. Realizó intercambio de exposiciones con otros países y editó mensualmente una estampa destinada a los socios, impresa con tacos o planchas originales y numerada y firmada por el autor. La primera estampa de la serie correspondió a Adolfo Bellocq. En 1968 el Club organizó la Primera Bienal Internacional de Grabado en las salas de Art Gallery International, con la participación de cerca de cincuenta países.
Fuente: Museo de la Xilografía.
Análisis: bb

Grabados para El Hermafrodita.

Título: El Hermafrodita
Autor: Daniel Grandbois
Escritor de origen canadiense de ascendencia indígena,
Grandbois escribe en este una novela de base alucinatoria
Ilustraciones: 40 grabados en linóleo de Benavidez Bedoya

El Hermafrodita.

Título: El Hermafrodita
Autor: Daniel Grandbois
Escritor de origen canadiense de ascendencia indígena, Grandbois escribe en este caso una novela de base alucinatoria.
Ilustraciones: 40 grabados en linóleo de Benavidez Bedoya
Editorial: Green Integer 175
Kobenhavn & Los Angeles.
ISBN: 978- 1- 933382- 97- 5
Precio en EEUU: 13,95 U$

La Trinidad diabólica. Victor Delhez.

La Trinidad diabólica
“Y vi una bestia que subía del mar, la cual tenía siete cabezas y diez cuernos; y sobre los cuernos diez diademas… Vi luego una de sus cabezas que parecía como herida
de muerte y su llaga mortal fue curada… Diósele así mismo una boca que hablase
cosas altaneras y blasfemias contra Dios… Fuéle también permitido hacer la guerra a
los santos o fieles y vencerlos. Y se le dio potestad sobre toda tribu y pueblo y lengua y nación. Y así la adoraron todos los habitantes de la tierra: aquellos digo, cuyos nombres no están inscriptos en el Libro del Cordero… El que cautivare a otros, en cautividad quedará. Quién a hierro matara, es preciso que a hierro sea muerto. Aquí está el motivo de la paciencia y de la fe que tienen los santos”.
Apocalipsis según San Juan.
Grabado de Víctor Delhez.

La úlcera cruel.

Primera Copa.
La Úlcera cruel.
“Partió, pues, el primero y derramó su taza sobre la Tierra, y se formó una úlcera cruel y maligna en los hombres que tenían la señal o divisa de la Bestia y en los que adoraron su imagen”
(El Ángel que derrama su copa es Júpiter, acompañado de sus atributos y los signos de su planeta y de la constelación de Sagitario de la cual es Señor)
Apocalipsis según San Juan.

Más grabados judíos y mendocinos.

Título: 1 poema de J.N. Bialik.
Grabador: Bernardo Federman.
15 Grabados en madera impresos de los tacos originales.
14 Capitulares grabadas e impresas del taco original.
Mendoza.1958

Los jinetes del Apocalipsis

Los cuatro jinetes del Apocalipsis.
“Yo miré, y he ahí un caballo blanco, y el que lo montaba tenía un arco; y diósele una corona, y salió victorioso para continuar las victorias”. Y como hubiese abierto el segundo sello, oí al segundo animal, que decía: Ven y verás. Y salió otro caballo bermejo; y al que lo montaba se le concedió el poder de desterrar la paz de la tierra. y sí se le dio una gran espada. Abierto que hube el sello tercero, vi el tercer animal, que decía: Ven y verás. Y vi un caballo negro. Y el que lo montaba tenía una balanza en su mano. Dos libras de trigo valdrán un denario, y seis libras de cebada a denario también; mas al vino y al aceite no hagas daño. Y de ahí un caballo pálido, macilento, cuyo jinete tenía por nombre Muerte”:
Apocalipsis según San Juan.
Grabado de Víctor Delhez.

El Apocalipsis según San Juan.

Babilonia presa de demonios y espíritus inmundos.
(XVIII,1-2.4)
“Y después de esto vi descender del cielo otro ángel, que tenía potestad grande
y la tierra quedó iluminada con su claridad. Y exclamó con mucha fuerza: ¡Cayó, cayó
Babilonia la grande! Y es una morada de demonios, y guarida de todo espíritu inmundo, y albergue de todas las aves asquerosas y abominables. Y oí otra vez del cielo, que decía: Los que sois del pueblo mío escapad de ella, para no ser participantes de sus delitos, ni quedar heridos de sus plagas”.
Apocalipsis según San Juan.

El extraordinario grabador Víctor Delhez, nacido y formado en Bélgica y mendocino por adopción, realizó sus visiones místicas sobre el Apocalipsis en xilografía (grabado en madera). Son 49 grabados publicados por la Editorial Gladius en 1997. Son obras que denotan además de su fe cristiana explícita, una imaginación
desbordante y unas calidades gráficas indiscutibles. Recomiendo a los amantes del grabado estas visiones apocalípticas. Víctor Delhez tuvo un excelente grabador como hijo, Cristian Delhez, que es titular de la Cátedra de grabado de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Mendoza. Cristian es autor de una xilografía de gran formato llamada: “El rincón del caballo”, que espero alguna vez poder difundir.
Análisis: bb

Segunda edición del Matadero.

Ediciones Facsimilares
En 1968, salió la segunda edición facsimilar luego de la primera ya repertoriada.
El éxito de la primera edición facsimilar hizo que la Compañía Fabril Editora
publicara otros 1000 ejemplares de la edición facsimilar de 1963, que reproducía a
su vez la Edición artística, impresa con los tacos originales de Adolfo Bellocq.
Es de hacer notar un artículo del Diario La Prensa donde la viuda de Adolfo Bellocq,
dona al Museo de Bellas Artes de la Provincia obras, archivo y matrices para organizar una sala especial sobre su difunto esposo. Sala que el Pequeño Profesor nunca supo que se organizara:
“El pasado mes de Octubre realizóse en La Plata una muestra de homenaje a Adolfo Bellocq como acto previo a la entrega y a la ulterior ubicación de la labor del
artista en una sala destinada a su permanente exhibición.
El valioso legado comprende:
23 óleos.
1 témpera.
1 dibujo a tinta.
3 monocopias.
29 xilografías.
18 aguafuertes.
4 puntas secas.
2 buriles libres.
1 pluma grabada.
1 aguada a pincel.
2 barnices blandos.
1 mezzo tinta.
22 litografías.
14 retratos.
16 libros ilustrados por Bellocq.
Materiales y herramientas de su Salón-Taller.
Libros sobre técnicas de la ilustración y el grabado.
Era el objetivo además de la exhibición
permanente el dictar clases de grabado.”
La Prensa, 9 de febrero de 1975.
Sabiendo que también las matrices de los grabados originales para las ilustraciones del Matadero están en el Museo, sería bueno que alguna vez se mostrara el material donado, aunque no sea en forma “permanente” como lo estipulaba el mencionado legado. El mismo Museo podría realizar ediciones Post Mortem de esos grabados para compartirlos con Museos del interior del país. Claro, en otro país.
Análisis: bb

El Matadero ilustrado por Adolfo Bellocq.

Ediciones Facsimilares
Primera Edición Facsimilar- reproducción de la edición artística con texto de época y compuesta a mano en caracteres Garamond cuerpo 18, imprimió el taller “Francisco A. Colombo”. Se trata de una primera edición ya que existe una segunda editada a los cinco años de la primera. Adolfo Bellocq fue uno de los mejores grabadores de los Artistas del Pueblo y su extensa labor como ilustrador puede justipreciarse si se evalúan los autores que ilustró: Benito Lynch, Juan Carlos Dávalos, Fernán Félix de Amador, J. Salas Subirats, Juan Palazzo, Ángel de Estrada y Hernández con su
Martín Fierro.
Edición Facsimilar:
300 ejemplares numerados de 1 a 300
25 ejemplares “Fuera de comercio”
1200 ejemplares sin numerar.
Responsable gráfico: Taller “Francisco Colombo”
bb

Grabados judíos y mendocinos.

Edición de Autor: Edición editada e impresa por el mismo autor de los grabados originales. Las estampas o pruebas pueden llevar la abreviatura identificatoria:
ED/A, Edición de Autor.
bb

En la ciudad de la matanza.

Título: 1 poema de J.N. Bialik.
Grabador: Bernardo Federman.
15 Grabados en madera impresos
de los tacos originales.
14 Capitulares grabadas e impresas
del taco original
Mendoza
1958
Hace muchos años, al dar una conferencia en el Museo de Arte Moderno de Mendoza, sobre “El grabado social y político en la Argentina del Siglo XX”, exposición de la cual el Pequeño Profesor fue Curador y tema que investigó junto a excelentes Profesores de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Plata, un hombre se acercó desde el público y le entregó este libro. Era el yerno del grabador el cual ya era viejo y se encontraba ciego. Es un largo poema escrito por el poeta judío llamado Bialik, poema que se llama “En la ciudad de la matanza”, es un poema triste, angustiante y lleno de imágenes patéticas. Los grabados de Federman son
coincidentes en el clima existencial y se trata de grabados en madera, realizados con gubia múltiple o “gubia de velo”. Las Capitulares son las letras iniciales de un Capítulo y desde antiguo se decoran especialmente, en este caso también se tratan de pequeños grabados en madera.
Análisis: bb

Cosas de indios.

Cosas de indios.
Cosas raras. Arañas, naufragios, mujeres hilando tela de arañas, hombres alados, personajes con el cabello sobre la cara. Cosas de indios a partir de un belga. Son ilustraciones que llevan un número cercano que se repite al margen del párrafo que ilustran, habría que corroborar la correspondencia entre texto e imagen. ¿Son aguafuertes? Grabado en chapa de bronce mediante aguafuerte (ácido nítrico), ¿ácido nítrico en la selva misionera a fines del siglo XVII?. Aunque el ácido nítrico(aguafuerte) se usaba para refinar el oro y en la fabricación de explosivos. Por ejemplo en la dinamita que es posterior, pero hay que confirmar si en la fabricación de la pólvora no se usaba. De confirmarse puede ser que el aguafuerte tuviera muchos usos. Los Jesuitas introdujeron en el Japón las armas de fuego, terminando con los Samurais y llevaron el algodónpara las mechas. Desde ese momento hay papel de algodón en el Japón. Lo más probable es que sea buriles, o sea un grabado en chapa de cobre, grabado con un buril, el cual es una herramienta de punta, esta posibilidad gráfica hace necesario un grabador artesano para la capacitación y para la estampación, ambas son arduas y difíciles y son imposible de achacar a las destrezas naturales del indio, que, por otro lado, de ser ciertas se deberían seguir manifestando. Seguro que hubo un impresor y grabador presente formando gente.
Estudiando con gran aproximación el trazo yo me inclino por el aguafuerte; los círculos, si es un buril, refuerzan la teoría de un grabador formado. Cosas raras. Cosas de indios.Merece investigarse.
Análisis: BB

De la diferencia entre lo temporal y lo eterno.

Edición facsimilar del libro
“Diferencias entre lo temporal y lo eterno”
Autor: Padre Jesuita Eusebio Nieremberg
Traductor al Guaraní: Padre Jesuita José Serrano.
impreso en Loreto, una de las Misiones Jesuíticas,
en la Provincia de Misiones,
República Argentina,
en el año 1705.
Homenaje de la Industria gráfica Argentina al Primer Congreso Latinoamericano
de la Industria gráfica. Mar del Plata. 1967
Cotización del facsímil: 200 $
Puesto 31 Parque Rivadavia.
Cantidad de ejemplares: 1.000
Original cedido por la propietaria: Elisa Peña

Observaciones:
el texto del Padre Nieremberg, “Diferencias entre lo temporal y lo eterno” fue un
éxito en Europa al punto de ser reimpreso muchas veces. Al ser editado en América en guaraní en la Misión de Loreto en 1705, se transformó en una pieza bibliográfica
de excepción que fue coleccionada por grandes como Voltaire y Diderot. Se trata de un Tratado de gran claridad sobre temas que tangencialmente demuestran la
conveniencia para el hombre de ser religiosamente correcto. El traductor se basó sobre una Edición hecha en una Editorial de Amberes. Los indios grabaron las chapas copiando los grabados del belga Gaspar Bouttás, (Gasp. Bouttas fecit), pero siendo varios los que trabajaron, algunos de ellos se permitieron muchas licencias y soluciones plásticas. En cuanto a la autoría, hay dos indios artistas que
firmaron en las chapas, la prensa editó en Loreto y luego viajó a otras Misiones jesuíticas. Uno de los aguafuertes tiene una imagen parcial de gran poesía, y sobre este detalle BB intentará una nueva estampa de interpretación.
bb

4 refranes criollos de Luis Seoane.

1- El que mucho reza algo teme.
2- Al mejor cantor se le escapa un gallo.
3- El mejor amigo es el espejo en que me miro.
4- Al espantado, la sombra le basta.
Libros con grabados en madera originales
Estos grabados en madera son bicromías, grabados con dos matrices, que por superposición y sumando el blanco del papel, logran una tríada para definir la composición gráfica. Las maderas muestran que fueron lijadas o cepilladas para darles
un tono irregular a los planos de impresión. Toda la edición fue impresa mediante las mismas matrices, lo cual denota que la madera bien preparada puede resistir mucho la acción mecánica. La resolución compositiva apela a cortes simplificados, que se emparentan con el desmontaje formal de perfiles a la manera de Picasso.
Edición:
10.600 ejemplares, de la siguiente forma:
100 ejemplares en rama, para bibliófilos, numerados de 1 a 100 y firmados por el Autor, llevan dos grabados originales fuera de texto. En los numerados de 1 a 30 los grabados están coloreados a mano por el artista. El Nro. 1 lleva la serie completa de 15 pruebas progresivas en negro y 15 progresivas en color de los grabados en dos colores y una serie completa de pruebas de los 22 grabados de la obra.
500 ejemplares de lujo, encuadernados con tela y con un grabado de Seoane en la cubierta.
10.000 ejemplares en rústica.
Estuches y encuadernaciones: Polosecki
EUDEBA Buenos Aires 1965
bb

Eros. Edición de cerámica.

EROS
Edición Cerámica.
Edición de veinte piezas numeradas con óxidos bajo cubierta. Edición lograda mediante moldes de yeso y con sistema de modelado por presión. Las iniciales del Autor y la numeración, con su correspondiente numerador y su denominador fijando
el límite de la serie, están incorporados al bizcocho mediante óxidos bajo cubierta. La pátina definitiva se resuelve al vender cada pieza, consultando al interesado.
Autor: BB

Ediciones de cerámica numeradas.
Concepto, molde matriz y seriado registrado.
Desde la antigüedad la cerámica se produce mediante moldes de yeso y otros sistemas de reproducción. Un ejemplo clásico son las llamadas Tanagras, esculturas de Diosas realizadas en cerámica mediante moldes en la Antigua Grecia. Los moldes tienen una tolerancia de reproducción muy baja, las piezas pierden rápidamente definición, lo que vuelve importante la numeración y necesita del artista o sus ayudantes o deudos, para el retoque a partir de una pieza testigo o “Bon à Tirer”. Las piezas deben ser
reproducidas mediante el Código de Ética de la Obra Múltiple, respetando la nomenclatura de las series múltiples.
bb